Marcel Gorgori
Close

Marcel Gorgori és LLicenciat en Ciències de la Informació. Desenvolupa la seva tasca professional principalment a la televisió, ( TVC i TVE ) i a la ràdio, ( Catalunya Música, Catalunya Ràdio ), fent programes de creació pròpia i també integrat en programes d'altres. Les seves propostes tenen sempre vocació divulgativa i un segell personal, cosa que l'ha dut a entrar també en altres móns de la comunicació. És conferenciant habitual en temes relacionats amb l'òpera, amb el món del vi, o amb el món de la comunicació. Ha publicat diversos llibres, i ha creat espectacles teatrals propis i per encàrrec.

INICI | CATALÀ

© 2018 Marcel Gorgori | Disseny: Debonatinta | Fotos: Elisenda Canals | Avís legal

 

De vosaltres a mi

El que vosaltres em voleu dir

 

Fes el teu comentari

Ricard Samarra / Matadepera

Al presentar El cavaller de la rosa et preguntaves com podia ser que Strauss, desprès de dues òperes tan dures com Salomé i Elektra, hagués fet una obra tan diferent, amb un estil tan completament oposat. Si m'ho permets, et puc explicar una mica la història. Pocs dies desprès de la estrena de Salomé, Franz Lehar va estrenar la seva “Vídua alegre” amb un gran èxit. A Strauss li va encantar, i va tenir ganes de fer també una òpera còmica. Va anar a veure Hofmannsthal i li va demanar que n'hi escrigués una; a ell, però, no li agradà la idea, i el va convèncer en canvi per continuar amb l'estil, i, col·laborant per primer cop, van fer Elektra. Desprès d'això, Strauss tornà a la seva, i va insistir de nou en fer una òpera lleugera com la de Lehar. Ara ja es coneixien més bé, i Strauss va reeixir en convèncer Hofmannsthal. Aquest era un bon poeta i literat, però no era gaire bo inventant històries, o sigui que l'esquelet argumental del Rosenkavalier sembla que va sortir d'una comèdia francesa anterior (potser per això hi ha alguns elements de vaudeville). Això sí, Hofmannsthal va fer una escrupolosa recerca sobre l'ambient i les costums de l'època, i el resultat no pot ser millor.

 

Marcel

Sobretot, és molt gran des d'un punt de vista musical! perquè, argumentalment, francament, a mi em deceb una mica.

Gràcies per l'explicació, Ricard, però, de tota manera, la diferència a la qual jo em referia que hi ha entre Salomé i Elektra, per una banda, i el Cavaller de la rosa, pe l'altra, no és tant argumental ( que també ), com musical. Aquesta darrera, tot i l'enorme orquestració que Strauss continua fent servir, perd en bona part l'aspecte agressiu de les dues primeres, la recerca constant de l'angoixa desagradable de l'atonalitat, i en canvi, transita cap a unes cotes molt més elevades d'harmonia, cap a la voluntat d'entreteixir les veus quasi a la manera belcantista , i molt més cap a la sensació de voler recrear el món, l'epoca, i la manera de fer de Mozart, això sí, passant per un marcat estil propi i pels avanços del segle XX, que naturalment no fa enrera.

Tot i així, desconeixia l'impacte que em dius que "La vídua alegre" de Lehar va fer sobre Strauss i t'agraeixo molt el comentari.

 
 
 
 
Cerrar